BRUNO TURPIN
FRENDEESPTJAZH
观察手记

观察

观察，首先是尽可能靠近地点本身。

潮间带、潮汐、光、风与水的运动，形成一种敏感的记忆。

手记、户外水彩、印象水彩与工作室创作，属于同一个过程：捕捉、留存、转化。

有时，水彩在户外找到恰当的形态；有时，它在工作室中继续完成；有时，手记与习作滋养出一件更宽阔、更沉浸的纸上作品。

进入手记观看作品
户外本身已经是绘画。
户外本身已经是绘画。
画潮间带。
观察

画潮间带。

笔触从地点中诞生：纸上的水回应光、线条与潮间带的运动。

首先是潮间带。
户外

首先是潮间带。

岸边给出节奏：潮汐、泡沫、雾气，以及形态缓慢的移动。

观察手记

户外、手记、工作室

创作在直接观察、户外水彩、手记与工作室之间流动。它不是机械地回到户外，而是一种连续：作品在其中找到自己的恰当形态，有时在户外，更多时候在工作室。

母题退去，记忆开始。
雾母题退去，记忆开始。
水的质感展开。
涌浪水的质感展开。
户外本身已经是绘画。
画架户外本身已经是绘画。
手记留住地点的冲力。
手记手记留住地点的冲力。
色彩寻找自身的张力。
调色盘色彩寻找自身的张力。
作品深化，并找到自己的形态。
工作室作品深化，并找到自己的形态。
三种可能的去向

三种可能的去向

一次观察可能成为一幅户外水彩，也可能滋养工作室中的延续，或开启一件更大的作品。

户外

户外水彩

有些作品在地点的光与运动中，直接找到自己的形态。

户外
手记

通过手记

手记保留线条、体量与张力。有时，它为工作室中扩展的作品做准备。

手记
工作室

工作室作为完成之地

工作室给予户外所捕捉之物以时间、深度与广度。

工作室
大尺幅

沉浸式作品

手记、习作与户外水彩，可以滋养出更具尺度感的纸上作品。

大尺幅
观察、绘画、留存、转化：每件作品都在寻找自己的恰当形态。